Histoire culturelle du cinéma

Divertir et distraire pour (con)vaincre. Les femmes, la guerre et les aviateurs dans le cinéma nazi, par Elissa Mailänder

Séance à 16h à l’INHA, 2 rue Vivienne, 75002 Paris – Salle René Jullian

Pour la visio: écrire à recherche@chartes.psl.eu

À leur accession au pouvoir, le régime national-socialiste plaçait les sociétés de production cinématographique allemandes sous le contrôle politique de l’État pour en faire un outil de propagande tout en continuant à produire en cinéma de divertissement pour les masses. Mais c’est avec l’entrée en guerre que le septième art se révèle à partir d’automne 1939 un instrument majeur de communication guerrière. Notamment les comédies romantiques de guerre en lien avec l’actualité et la société nazie rendent la distinction entre cinéma de divertissement – environ 90 % des productions – et cinéma de propagande au sens strict obsolète. Loin d’être des simples plaisirs anodins d’évasions, ces films de fiction, grâce à leur valeur de divertissement et à leur esthétique spécifique, transmettaient aux Allemand.es des années 1940 de valeurs résolument politiques, en mobilisant la société majoritaire nazie pour la guerre. Les récits de soi et albums photographiques des jeunes Allemand.es et Autrichien.nes au service de la guerre en témoignent.

Elissa Maiänder est historienne, Associate Professor titulaire, habilitée à diriger des recherches à Sciences Po Paris. Ses intérêts de recherche se situent dans les domaines de l’histoire du quotidien, l’histoire du genre et des sexualités, l’histoire de la violence et l’histoire de la photographie. L’objet de ses enquêtes s’est d’abord porté sur les violences concentrationnaires, plus particulièrement sur les violences exécutées par des surveillantes SS (Hamburger Edition 2009 & Michigan State University Press 2015). Avec Amour, mariage, sexualité. Une histoire intime du nazisme 1930-1950 (Seuil, 2021) elle s’est intéressée aux dynamiques sexuelles au sein de la société « majoritaire » nazie, c’est-à-dire « aryenne » et hétérosexuelle, pour mieux comprendre l’adhésion au nazisme des dizaines de millions de femmes et d’hommes « ordinaires », allemand·es et autrichien·nes. Son projet actuel, une étude collaborative transnationale de la photographie vernaculaire des soldats pendant la Seconde Guerre mondiale, se veut une histoire visuelle des masculinités militaires à partir des photographies de trophée.

• Appels à communications

21 mars 2025 : “Cultures et Images Lesbiennes“. Journée d’études organisée par le CIL (Cultures et Images Lesbiennes), Césure (Paris 5e), 2 mai 2025

30 avril 2025 : “Age and Ageing in Anglophone and European Cinema(s)“
SERCIA Conference in collaboration with the AGE-C Research Project
Faculty of Theatre and Film, Babeș-Bolyai University, Cluj-Napoca, Romania, 3-5 September 2025

• Programmes

14 mars 2025 : “Lubitsch au travail (à Hollywood)“, conférence de Katalin Pór, Cinémathèque française, salle Georges Franju, 19h. Conférence suivie à 21h de la projection de Ange (Ernst Lubitsch, 1937)

28-29 mars 2025 : “Associations, réseaux, cercles et salons Regroupements de professionnel.le.s et industrie du cinéma (1917-1961)“, colloque international, INHA 2 rue Vivienne ou 6 rue des Petits Champs, Paris 2e, Galerie Colbert, salle Vasari.

4 avril 2025 : séminaire permanent de l’AFRHC, intervention de Michel Gribenski (Sorbonne Université) : « “J’entends une musique…” : ce que les archives d’Alain Resnais révèlent de la place de la musique dans l’élaboration des films ». Séance préparée et animée par François Albera, 18h-20h, INHA 2 rue Vivienne ou 6 rue des Petits Champs, Paris 2e, Galerie Colbert, salle Benjamin.

• Publications

Mireille Berton, Spectatrices du cinéma. Aux origines d’un imaginaire, Paris, Classiques Garnier, 2025.

Jun Liu, Les Trente Glorieuses du cinéma chinois. Miroir et moteur de l’évolution sociale, Paris, Armand Colin, 2025.

Jérôme Pacouret, Qu’est-ce qu’un auteur de cinéma ? Art, pouvoirs et division du travail, Paris, CNRS éditions, 2025.